客栈——《西厢》记

中国的传统美不单只有宋代的清瘦，不只求干净空灵，也未有过绝对的纯粹，应是包容的“暧昧”美学。混沌交融，形而上在太极的阴阳鱼;一部《诗经》写不完“乐而不淫，哀而不伤”的风雅;而暧昧民俗还揉在传统戏曲的唱词里，甚至风情，“他不逞高怀把风月弄，他却似儿女低语在小窗中”——《西厢记》琴心。

 戏曲文化印象

东西方的融合、变通、还有碰撞

用传统戏曲场景及内容美感做为项目的色彩组合依据。

 从主题及传统汲取，提炼色彩和材质的组合

用“过去”搭建

“现在”

而提到戏剧主题，最直白的表现就是元素脸谱化，把所有有关戏曲的具象符号陈列起来，最终变成一个“戏曲博物馆”。我们无意做历史搬运工，一如本案的案名“西厢”，除了和传统曲目的暗合，我们更希望这个案名是对项目空间和情境的暗示，并给项目特性下一个恰当的注脚。“西”，古通“栖”;“厢”，廊或正房两侧的房屋，西厢为客房。用这个名字定义项目的住宿属性，并同时使人联想到戏曲《西厢记》。

西，上鸟下巢，“西”是“栖”的本义，栖息的意思。

厢，廊也。《说文新附》厢房，在正房两侧的房屋。

西厢

而另一层企图，我们希望把《西厢记》的叙事结构做进项目空间里，形成整个空间的节奏关系。

 场景和画面的转换表达情感和叙事性

戏曲《西厢记》张生和崔莺莺从寺院初识的一见钟情，到墙后听琴、窗外的窥探、门间的相遇、屏风后的情浓。人物感情随场景的变化而不断丰富和加强，空间和物都是“情”的道具。这种叙事结构体现在“西厢”的空间设计中时，整个客栈的前厅公区不因功能性质区分而互相隔离，承载接待登记和简餐的三座房子是贯通递进的。

 首层总平

二层总平

在功能的定义上，我们甚至不希望有明确的前台，明确的接待和明显的住宿导向。三个空间，互相渗透，纪念品和艺术品的销售陈列，切碎分布并连接三个空间，把大开大合的空间关系切成片段，增加更多的驻停，产生不期而遇的节奏感，互动和体验不因场景而孤立，是不断转换和延续关联的。如混合把屋面打出几个小天井，创造天台和餐厅人流互相窥探的暧昧可能，餐厅的互动进一步延伸到天台的外部空间。

而大堂的白色旋转梯引申自戏曲表演艺术的水袖，在传统的古建氛围中置入强烈的现代形态，即契合戏曲主题，也制造两种文化和时空的对话关系，让“物”自身形成戏剧感。而为了加强“物”是情的负载体，我们甚至希望把旋转梯的宽度做小，让上下楼梯的人微微一侧的擦身而过，让置身其中的人都无意识的参与进空间的“戏剧”表演。

连接三个区域客房的庭院，我们希望是私宅生活化的，减少和淡化商业的痕迹，去仪式化，去秩序感，精心修剪的盆栽和自然生长的乔木相映成趣，主人可能正在摆弄盆景，或躺在院里的摇椅上看书，和步入庭院的住客不期而遇，一个有意思的下午可能源自一场招呼。

H5首层平面

 H5二层平面

而串联三个院落各个客房的导视系统，用中国传统音律记谱方式“工尺谱”做为空间标示的主题，用中国传统音律符号转化为数字，呼应戏曲主题。

客房是若干个京剧人物，代表人物角色的行头、服饰等被提取成各种色块组合，分配到分割空间的墙体、屏风、挂画和地毯里。减少使用具象的戏曲符号，把固化的记忆切割，重塑对即定的一种事物的印象，获得新的体验。客房平面依旧遵循整个设计的基础节奏感，各个功能分区彼此没有完全封闭，互相融合穿插的墙体、柜子和屏风形成游离的片断，切出不同的区域，为没有闭合的动线回路制造若即若离的尺度感。大床房，卫生间行李区的梳妆台，我们甚至刻意在墙上制造一条缝隙，和外部客厅形成视线交流，同时让院子的湖景和阳光纳进化妆间，增加场景的趣味性。

 H6大床房立面

强调浓烈的主题，加强对戏曲氛围的渲染，虽然很容易建立清晰的装饰风格和强调商业调性。但过分明确的目的，少了意外的惊喜，也减少多元体验的可能。强烈的主题，热度的时效性和适应市场的调整弹性都会降低，这就是施朱太赤。过分朴实清静的调性，又会使产品失去特性，没有话题性和热度焦点，这就是著粉太白。我们更期望“西厢”是模糊的，是可以更多元解读，有明显的主题话题性，也具备一定的余地，让后续的经营和住客有不断丰富服务模式和体验的可能。

因此我们希望这个空间在主题调性上“暧昧”包容一些。内空间弱化主题，而项目的软装拆解戏曲印象，把戏曲文化的意和抽象记忆做进配色和软装里。传下来的旧物和淘回来的时代新品：官帽椅和现代皮踏并列、包豪斯的灯具座在中式的箱柜之上、传统的戏剧绘画和西方绘画重叠，还有那张梅红的龙票···戏曲兴趣和“主人”个人审美形成软装搭配的线索，东西方、传统或现代，五花八门，但都有主人的“意”在。一如脸谱的色相，丰富了艺术性也明确了角色的个性，在这里，角色是客栈，个性即主题。

H6首层平面

H6二层平面

设计中我们基本放弃了戏曲重要的脸谱元素，关于戏曲的场景、人物、色彩等却被抽象化解构，剧院后台化妆间的圆泡灯，成为了连接所有各色公区空间结构梁的一部分，装饰也提供照度辅助，又契合戏剧人物头饰。这个象征头饰、花窗、拱门和铜镜的圆成为一种基础图案，置于各种造型和装饰之中——挂件、挂画、灯具，地毯纹样等，甚至大堂和客房的鸟笼，都是这种图案运用的持续暗示，这是主题形意的提取和强调。而“色”，我们用戏剧大量运用的胭脂色，做成“西厢”整体的主题色，《西厢记》的三个主要角色从小生，花旦到青衣，最直观的代表色都是胭脂色，胭脂被设计分划成几种不同的明度，饱和度，出现在家具、壁画和灯饰上。

end

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