画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽

画中九友——清初吴伟业所作《画中九友歌》中，赞明末清初董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴等9位画家为 “画中九友”。他们非属同一画派，而是以友谊为纽带、相互切磋画艺的几位画家，他们在明末清初画坛中占主导地位。

卞文瑜 《山楼绣佛图》 纸本设色  纵121．3厘米，横53．2厘米 北京故宫博物院藏

       卞文瑜（约1576 -1655 年），字润甫，号浮白、萝庵，长洲（今江苏苏州）人。以擅画山水著称于世，其绘画风格大致可分为两个阶段：早年和中年的山水画受赵左影响较深，承袭吴门遗风；同时又从董其昌讲求笔法，将董以笔墨气势取胜的特点与吴门强调诗意的结构布局相结合，形成了其特有的绘画风格。

因此后世多用“布局结构殊有思致，树石钩剔颇具笔意”评价他这一时期的作品特点，但过于强调笔墨风趣与形象脱略，故未免缺乏自然山川之真实感，因此对其画又有“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少苍老”的批评。晚年山水画风格变化较大，因结识王时敏、王鉴等人，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒等大家的真迹名品，并且潜心临习，开始摆脱赵左的影响，而上追宋元诸家。晚年的画作多题临仿古人之名，且多是小景山水，笔墨苍润，意境深远，较其早年、中年学赵左的作品要成熟得多。吴伟业在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说：“画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州，幅中鹤绿轻王侯。”这是对他晚年绘画风格和艺术特色的准确概括。

《溪山秋蔼图卷》大都会艺术博物馆藏

《梅花书屋图》上海博物馆藏